Квартири Леопольда Райса: вітражі, меблі, люстри, планування

Запрошуємо до відео екскурсії Тетяни Казанцевої, що була знята Юлією Корицькою-Голуб в межах проєкту "Прогулянки Львовом". Леопольд Райс був видатним львівським архітектором єврейського походження, який народився близько 1880 року. Він належав до покоління молодих архітекторів, які, закінчивши вищі навчальні заклади (зокрема, отримавши високу освіту у Віденській академії), сміливо почали творити архітектуру Львова. До цього кола належав також Фердинанд Касслер. Творчість Райса умовно поділяється на два етапи. У перший період, до Першої світової війни, на фасадах його будівель переважав неокласичний стиль, а також він застосовував елементи Віденського чи Німецького сецесіону, як, наприклад, у фантастичних об'єктах на вулицях Чупринки та Бандери, де він використовував залізобетон. Проте, у деталях та інтер’єрах він використовував єврейські мотиви, навіть якщо вони були стримано інтерпретовані. Після І світової війни Леопольд Райс активізував застосування єврейського стилю. Він став визначним фахівцем і відповідав за архітектуру в Товаристві шанувальників єврейського мистецтва. У цей період він також брав участь у відновленні синагог, зокрема Золотої Рози, Передміської синагоги та синагоги на Вугільній, застосовуючи елементи, які він раніше втілював у своїх житлових будинках. Ключові архітектурні елементи та особливості: 1. Планування та ансамбль: Для Райса характерне надзвичайно правильне планування та ансамблеве вирішення будівель, що об'єднувало їх спільними деталями та композицією просторів. Він був прихильником раціональної неокласичної ситуації. 2. Вітражі та артистичне Засклення: Використання артистичного засклення або вітражів, виготовлених місцевими виробниками. Ці вітражі часто містили ілюзорні краєвиди, розкішні гірлянди, а також символи, які потребували знання єврейської історії та колекціонування Райса для розшифровки. 3. Сходові клітки та світлові ліхтарі: У будівлях обов'язково були великі сходові клітки зі світловими ліхтарями, які піднімалися високо для освітлення. Ці світлові ліхтарі були особливо важливі для єврейських власників, оскільки давали можливість святкувати Суккот, створюючи враження ночівлі під відкритим небом, що було дуже зручно восени. 4. Мотиви та деталі: Специфічними деталями, що відрізняли його роботи, були шестикутні елементи (багатокутники, багатогранники) у віконних і дверних прорізах, які є характерними для єврейської архітектури. Також часто зустрічалися гірлянди лаврового листя, особливо в ранньому періоді. 5. Внутрішні Простори: Приміщення мали дуже гарні інтер'єри, часто з мармуровими панелями та автентичною столяркою (двері, вікна). У будинках було дуже мудро поєднано простори: помешкання могли розділятися на менші одиниці або об'єднуватися, іноді з окремими входами для прийому клієнтів (якщо мешканець був, наприклад, адвокатом). Також важливим було функціональне вирішення для прислуги: подвійні двері для безпеки та відокремлена стрімка сходова клітка з окремим ліфтом-кошиком для підняття вантажів (наприклад, вугілля чи продуктів) без проходу через головний вхід. Роботи Райса демонструють синтез утилітарного та прекрасного, з використанням античних мотивів, які він гарно інтерпретував. Його будинки, якщо розташовувалися поруч, створювали цілісний ансамбль і вважалися перлиною сецесійного стилю.